明清家具研习社|研习君语女性题材绘画(组图)

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研习君语

女性题材绘画在中国有着极为悠久的历史。一幅幅精美的图卷，不仅打开了了解中国古代女性生活状态与内心情感世界的大门，通过图像的变迁，还折射出各个时期的历史、文化、思想和意识形态的特点及其演变轨迹

从庚子跨入辛丑之际，河南卫视春晚节目《唐宫夜宴》中，14位活泼的唐宫小姐姐成了网络上一群最大的黑马，将演艺圈与各大网站霸了屏。

《唐宫夜宴》这支舞蹈以唐代仕女陶俑为创作灵感，生动展现了盛唐时期仕女从准备、整理妆容，到夜宴演奏的全过程，节目舞蹈音乐与动作设计诙谐幽默，虚拟影像与现实舞台交相呼应，风格呈现浓郁的中国传统文化特色，也给观众展现了大唐女性之美。

在一开场的背景图里，唐朝周昉的《簪花仕女图》便作为背景出现，这是最典型的唐代宫廷仕女绘画。这幅图中唐宫少女欢歌载物，让我们真实地感受到一千多年前的古代仕女生活如此的灵动、鲜活。

实际上，战国时期帛画《人物龙凤图》中就出现了一位女性形象，到了魏晋南北朝时期，描绘的女子形象主要是贤德的女子和神话传说中的仙女，如《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》；

周昉《簪花仕女图》、张萱《捣练图》等图则展示出大唐盛世之下贵族女性的华贵之美；

五代、宋、元时期，描绘世俗女子的题材范围扩大，如北宋画家王居正《纺车图》中的女性仅是生活中最普通的农妇。

明清两代的仕女画更是数不胜数，流行的长卷和套画，有不少是专门描绘女性生活的图卷。

同一样东西，不同时代反复出现，人们对它的态度也不尽相同。尤其是妇女节刚过，女性话题热度经久不散，今天研习社也聚焦女性，看看在古代绘画中，女性的形象与日常生活。

在各类古卷、画册中，女性与空间的结合向来是画家关注的重点，画家一般不会直接描绘一张女性小像，而是通过正面、侧面的不同姿态来让画中人与空间产生互动，或是通过门、窗、屏风的切割将画面构建地更为和谐。

1

借摆设构建空间

清 执卷仕女 首都博物馆

此图用笔严整，敷彩沉稳厚重。绘一仕女侧身躺卧在铺着竹席的床塌上古代春床宫图，一手执卷，一手托腮，若有所思。仕女身穿华服，衣襟半开，露出猩红的绣花肚兜，雪白的颈项裸露在外，内容十分香艳。

从床上铺的凉席和墙上悬挂的羽扇推断，这幅图所绘的应是闺中少妇夏日纳凉情形。图中仕女服饰和床上的幔帐纹样繁复，富丽工谨，都暗示着画中女子出身非凡。

清 仕女册（之二） 蒋莲 广东省博物馆

此图绘室内场景，一女子立于山水坐屏前，着圆领对襟上衣，连珠纹长裙，左手抚肩，右手将禁步微微提起，女子前面，一只芭蕉形扇子掉落在地，坐屏旁的红色花几上放着青铜形制的花瓶，瓶子里牡丹花开的正盛。

整幅图用笔匀细刚劲，而略少变化，画家用淡赭墨晕染出仕女的古铜肤色，有别于以往铅粉敷面的小姐形象，也正因此，此图所绘仕女形象在众多粉妆玉琢的清代仕女中具有极高的辨识度。

款识：花压红檐，飘渺梨云一缕。刚睡到，画楼春雨。双鬟拥翠，怕鶧哥传语，谁解道，情在暖香深处。巫峡朝行，洛波晚渡难，算得柔怀如许。桃慵柳困，细把眉峰数，人待起，还被眼波留住。芗湖居士。

钤印：臣莲（朱白相间）、芗湖（朱文）

清 仕女图轴 任薰 吉林省博物院

图绘一红衣仕女伏案以唇调鹦鹉情形，仕女头戴风凰衔珠，一身红色织锦，织锦上的金色纹样清晰可见。室内摆设髹漆屏风、圆凳和长桌。桌上铺设绿地莲花纹绣垫，鼎式香炉中的香灰已高高堆起，一只白色鹦鹉正停在鹦鹉架上与仕女相互注视。

此图构图奇绝，大虚大实，古意十足；用笔坚实有力，方折中不失圆润；设色古雅厚重，大片朱砂鲜亮而沉稳；人物造型奇特，身材伟硕，可见陈洪绶遗风。

款识：甲申冬十二月萧山任薰阜长写于吴中。

钤印：任薰（白文）

清 冷枚《春闺倦读图》天津博物馆藏

冷枚是清初康雍乾时期的宫廷画家，工人物，精于仕女，亦善界画和山水。此轴为清代典型的美人图，体现男性欣赏视角中的女性形象。画面描绘一贵族仕女，作旗人装束，左手支颐，右手把书，侧身倚桌，姿势慵懒，眉眼饧涩，有“手倦抛书午梦长”之意，背景陈设简单雅致，有瓶花、笛、书、画并小狗为伴，氛围温柔怡人。

画作笔触细腻，设色艳丽，有皇家富贵气息，同时采用焦点透视法，写实性强，反映出西洋画法对清代宫廷绘画的影响。

清 闺中礼佛图轴 任薰 南京博物院藏

图绘一仕女闺中礼佛情形。室内经书满堂，屏风、几案、桌凳等穿插摆放，一仕女端坐案前，案上供奉着佛龛、香花、香炉，铺设文房用具及抄经手卷。

布局大虚大实，画面中描绘物品甚多，画家皆能穿插布置，繁而不乱。仕女姿容娇柔而清丽脱俗，具有典型的清代仕女审美特征。

清 仕女纨扇图镜片 金史 天一阁博物院

此图为绢本设色斗方，绘一执扇仕女，鬓发笼松，睡鬟凌乱，身倚靠枕，神色哀怨。仕女前方绘一白色开片瓷瓶，瓶中荷花三朵，瓶旁又置一蹄足古铜盆。整幅图用笔刚健，如铁画银钩，人物神态刻画细致入微，哀怨之情在眸中流动。

款识：菡萏为容叶作衣，睡鬟零乱薄云飞，深闺不尽关山思，纨扇风寒燕子稀。古良。

清 临仇英写古人词意册（七开之四） 顾洛 苏州博物馆

窗外树影婆娑，窗内一女子独坐支颐，正在思念着自己的爱人。她头戴眉勒，柳眉凤眼，粉黛轻施，绛唇略点。室内陈设着两凳一桌，长桌上摆放的书匣、瓶花、油灯和香几上摆放的鸭形香炉都与昨夜一样，可物是人非，昨夜的人已经离去，独留女子守着空房，望着油灯感慨“孤灯结穗不成双”。圆凳上，一只白猫睡的正酣，与坐在另一圆凳上愁绪万千，难以入眠的女子形成对比。

画家对室内陈设的描绘，营造出凄清寂寞的氛围，为画面增添了淡淡的相思与哀伤。整幅图用笔工致，设色秀雅，人物纤秀苗条，左侧的题词点出此图的主旨——美人独坐深闺之中，因思念爱人，内心生起无限怅惘。

款识：一点残灯，葳蕤花亸光微亮，那般情况，兜的心儿上。独坐支颐，只管沉沉想，难摒挡，晨鸡早唱，檐雪飞如掌。调《点绛唇》；雪珠乱飐窗纱翠，搅得人心碎，一般同是作宵声，少个昨宵人坐便愁听。钗盟钏约猛抛却，不分思量著空房，兀对小银釭，累他孤灯结穗不成双。调《虞美人》。

清 临仇英写古人词意册（七开之七） 顾洛 苏州博物馆

图绘一女子斜躺在罗汉榻上，头戴眉勒，身材苗条，姿容秀丽，她右手抚额，似春病不起，恹恹无力；而脸上却眉峰舒展，愁容不见，原来因收到了外出丈夫寄来的书信。室内陈设的桌凳、罗汉床、屏风、香炉等物有写实成分，特别是花架上的青铜器造型的花瓶正是此时流行的样式，画面左下方的药炉点出图中的女主人相思成疾。

通过门窗望去，室外绿草茵茵，春意盎然，而画中女子却因独守深闺，思念远方的爱人而抱恙卧床懒梳头。整幅图用笔工细，设色雅秀，对人物表情动态捕捉的十分到位。

款识：癸未春日临仇实父本。西梅顾洛写。

钤印：顾（白文）、洛（朱文）

款识：春病太恹恹，侍女幽房守自严，一缕药香吹不去，垂帘懒试梳头向镜奁。心事几回添，只觉腰围比旧纤，难得青鸾将信到，开缄，验过猩猩小印钤。调《南乡子》；别来便觉眉峰皱，对人佯说因春疲，小婢报书来，眉头渐渐开。早知书会寄，何不随书到，生怕只书空，添侬病一重。调《巫山一片云》。道光己丑新秋读西梅花如对昔贤佳作，漫录小词二十四阙补空。竹君识。

钤印：竹君（白文）

2

半开放的空间

清 落花独立图轴 余集 南京博物院藏

图绘宋人“落花人独立”词意。仕女风神淡逸，手中纨扇低垂，檐下幽幽独立。室外湖草秀润，花枝疏简，双燕斜飞。画境清寂幽淡，离尘远俗，与词中表达的冷清意蕴相合。

清 仕女册（之三） 华冠 广东省博物馆

这是一幅工笔仕女图，表现的是一仕女在回廊中与小狗嬉戏追逐的情景，仕女的目光和小狗回首的动作形成呼应，让画面充满动态感。整幅图用笔细腻，人物面部及衣纹用淡墨勾成，女子的发髻以及小狗的毛发则用浓墨丝出，贴切的表现出了女主人的纤秀文静和小狗的顽皮可爱。

庭院中，双钩的树叶与一旁的点叶形成生动的明暗对比，仅叶筋处略加分染的芭蕉与背后浓墨渲染的湖石相互映衬，同时也令整幅图变得空灵秀润。

钤印：华冠（白文）

清 人物册（之十一） 袁鹤 常熟博物馆

袁鹤此幅《人物册》以苍茫的山水为背景，远山白雪皑皑，天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂；近处一亭榭临水而建，亭榭内一女子头戴巾帼，身穿毛领大氅，靠桌而坐，正在欣赏窗外的雪景。

旁边的丫鬟似乎刚揽起窗边的布帘，也探出脑袋欣赏窗外的美景。房间内布置围屏、桌椅、瓶花等物，房间外则布置苍松、山石、翠竹，由此可知画中女子富贵且高雅。

钤印：袁鹤（白文方印）、屺樵（朱文方印）

清 临仇英写古人词意册（七开之一） 顾洛 苏州博物馆

图绘两女子，容貌洵美，身姿艳逸，于春日游廊中相遇的情形。一女子衣绿，巧笑嫣然，捉住另一女子的纤纤玉手正欲查验宫砂在否。一女子衣红，香靥凝羞，欲挣脱而无力，只能摆动着腰身，任女伴卷袖查看。廊柱旁置一嵌大理石面髹漆高几，几上放一只红色胆瓶，瓶中插着蕙兰一枝。

廊外花园内绿茵遍野，假山兀立，牡丹盛开。整幅图用笔细秀，设色艳丽，尽显仕女袅娜娉婷之态。

款识：蔻梢香嫩春犹浅，两情略透些儿，一双椀玉艳凝脂，宫砂点后消息。此中知女伴相逢，偏捉搦生怜，无力撑持分明，只为验蛇医未容，卷袖迁脱好多时。调《临江仙》；初意觅幽欢踪迹，怕人猜料，阿姊有心窥伺早，花间寻针；未容卷起袖罗看，蛇医验分晓，且索一双纤手，数螺文多少。调《好事近》。此页娉婷之态流露毫端，虽十洲真面无以过之。

清 仕女图轴 张城 山东博物馆

深深庭院中植海棠两株，树干弯曲，相互依偎，枝条交错，花叶离披。树根处绘灵石一方，画家用披麻皴法皴出石头的阴阳面，又在石根和石阴处点出杂草苔藓。

屋内绘一仕女，柳叶眉，丹凤眼，头梳低髻，面带愁绪，上身穿淡青色衣衫，下身着白色曳地长裙，正注视着庭中的海棠发呆。整幅图工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，仕女纤秀文静，衣纹精细，点缀山石树木，亦生动有致。

款识：试问海棠花，昨夜开多少。兰楫观察大人法教，阳湖张城。

钤印：受父（朱文）

清 设色仕女立幅 费丹旭 南通博物苑

图画仕女望梅的景象。图中仕女身着橙色衣衫，倚靠在梅花树旁。梅花盛开繁多，洁白如雪，暗香疏影。

款识：湘帆仁兄大人属写。晓楼丹旭。

钤印：子苕（朱文）

清 桃花仕女图轴 费以群 浙江省博物馆藏

此图构成要素十分简洁，仅有一枝桃花、一道布帘和一个从布帘后探出半截身子的仕女。画中的布帘遮挡了室内空间，并在画面上方形成大面积留白，营造出一种隐秘、含蓄之美。

当帘子卷起，仕女的形象半隐半现于帘子留出的空白中，图中桃花灼灼，开得鲜艳繁密，而仕女则眉眼低垂，神情惆怅，望着桃花出神，似有无限心事。

清 仕女图轴 奚方壶 南京市博物总馆

图绘修竹数竿，一盛装仕女头戴花钿，耳着流苏式珠翠耳坠，正掀起厚重的布帘，向外窥探。此图构图别致，竹竿向右倾斜的角度与画中仕女探身的姿势形成三角构图。在舒朗清瘦的翠竹衬托下，仕女更显娇俏可爱。

款识：春晖仁兄大人大雅鉴之。方壶。

清 临汤乐民仕女图轴 吴榖祥 苏州博物馆

图绘圆窗前梧桐两株，枝桠紧攀，树荫相连，挺拔高耸，繁茂的树叶被云雾遮掩。梧桐树干用淡墨横皴，树叶用赭墨和花青点出，自有一种迷蒙之感。画心绘一美人，曲眉细目，香腮似雪。美人一手持纨扇，一手抚窗帘，眉宇间微露幽怨。

仕女发丝和五官用笔细腻，衣衫用朱膘晕染。右上角画家自题“临汤乐民本”，观此图清淡的设色，松软的用笔，的确有汤乐民之遗意。

款识：临汤乐民本。辛巳春日奉赠榖人大兄大人雅赏并正。弟吴榖祥写于乐是幽居。

钤印：秋农（朱文）

清 仕女册（八开之六） 费以耕 苏州博物馆

图绘一盛装女子站在阁楼上凭栏远眺。楼前杂树丛生，远山霜林尽染。天边，一群大雁排成“人”字向南飞去。也许是渐浓的秋意，触动了女子的心弦，她目送归鸿的眼神略显伤感。

钤印：余伯画记（朱文）

清 吴淦题邓铁仙仕女册页 湖州市博物馆

绘一女子掀开布帘，露出倩影之情形。观其装扮，松鬓偏髻，发间略有簪钗点缀，耳间的翠玉耳坠与身上的绿袖襦裙相互映衬，她右手掀帘，左手执扇，低眉浅笑，仪态万千，俨然一副小家碧玉模样。

款识：铁仙。钤印：邓（白）、铁仙（朱）

题跋：体迅飞凫，飘忽若神，清波微步，罗袜生尘，劲无常则，若危若安，进止难期，若往若还，转盼流精，光润玉颜，劲舞未吐，气若幽兰，花容婀娜，令我忘怀。于是屏翳收风，川后静波，凭夷鸣鼓，女娲清影，腾文鱼以惊策，鸣玉鸾以偕游，六龙俨其高首，载云车之容裔。庚午（1870年）七月鞠潭吴淦书。

钤印：吴淦私印（白文）

清 仕女图轴 王素 吉林省博物院

图绘圆窗内一仕女盘腿坐在席垫上纳凉的情形，仕女带珍珠耳铛，双臂约金，朱砂红衣裹身，外罩一件浅色直领对襟披风，露出雪白的颈项。

窗外垂柳用中锋细笔勾描，线条流畅，随微风摆动，山石用重墨勾轮廓，用淡墨滃染，与白色花簇相互烘托。用笔流畅，设色素雅，得闺阁安闲之气。

款识：邗上小梅王素画。

钤印：王小梅作（白文）

3

以窗景切割空间

清 仕女图轴 任预 天一阁博物院

图绘隆冬之日，天色阴沉，一场大雪过后，天地一片银装素裹，画家用寥寥数笔就将清冷空寂的意境再现图中。画心绘一红衣女子，雅坐窗前，斜倚薰笼。女子红衣上的暗纹清晰可见。

此图疏简之中又有细致，冰天雪地之中，女子的红衣与窗边的薰笼为画面顿添生趣。

款识：偶忆及新罗山人晚年有此图，漫拟其万一耶，萧山立凡任预。

钤印：立凡（白文），诗画难传是布衣（白文）

清 仕女册（六开之六） 费丹旭 苏州博物馆

图绘清秋夜景。飞桥隐隐，溪水涓涓，一小室临水而建。室前杂树槎柯，树叶几已尽落，只有树根处的竹子依然青翠。

室内烛影摇曳，一女子深夜无眠，起身独坐案前，捉笔铺笺，欲将自己的无尽相思诉诸纸端。转念一想，又怕丈夫看到书信后太过心伤，因此信中只写九分愁怨，真是柔肠百转。

款识：夜深独自虚罗帐，起来闲听更筹。催诗梧叶点新秋。梦回无奈，微雨响帘钩。灯影也如人影瘦，一般热到心头。锦笺题恨寄绸缪，怕伊肠断，只写九分愁。

钤印：子苕（朱文）

清 仕女册页（之三） 丁长芝 湖州市博物馆

透过庭院的闺房小窗，可以看见一闺中佳姝绣倦，姿态端庄优雅，古朴静穆。她右手持笔，深思拈句。闺阁一隅的书籍、砚台、笔墨陈设讲究，让我们有幸看到深闺女性的日常状态。

窗外的竹子疏密有致、前后有序，山石苔痕点点、浓淡相宜。从题跋可得知画家是仿崔子忠画法所作的仕女画。

款识：竹窗拈句，仿崔子忠画法，长芝。

清 仕女册页（之六） 丁长芝 湖州市博物馆

此图描画了一闺中少女托腮透过自己的闺房小窗望向庭院，面容清丽绝俗。窗外梨花盛开，点点似星光。

古代女性的生活空间是局限狭小的，仅透过一个小窗来了解外面的世界。敞开的卷帘不仅仅是意味着界限，也暗示着流通。窗户，帘，庭院之间便形成了一个流动的空间，它展示的是闺阁女性对此空间外的渴望，小视角看大世界，同时也是大才情被小空间的限制。

款识：小窗和雨梦梨花，长芝写。

清 桐窗仕女轴 项文彦 安徽博物院

此图绘梧桐两株，高耸入云，枝叶繁盛，树根处翠竹丛生。盛装少女独坐窗前，专心捧读，深情专注，古书、砚台、水盂置于身前几案上。双钩树干，淡墨皴擦，疤节突现。双钩夹叶，填以淡花青色。人物笔致工谨，眉目清秀，敷色淡雅。

左侧作者行书题款：“怡如先生方家属正，蔚如弟彦。”下钤“文彦之印”朱白文方印、“项氏叔子”朱文方印。

清 桐荫仕女图轴 费丹旭 吉林省博物院

画面描绘一位仕女在秋灯下，对着窗外秋景，吟哦诗篇，构思巧妙，意蕴隽永。仕女头戴珠翠，小家碧玉模样，侧首托腮，似乎在为了写出满意的诗句冥思苦想。案上油灯跳动着红色的火苗，文房用具、书籍整齐摆放。

窗外筠石环绕，梧桐高耸，一片幽静，墨绿色轻扫过的天空，氤氲着秋夜的清寒。整幅图笔法秀润，赋色素淡，仕女清婉妍雅，神情逼肖。

款识：夜寒帘不卷芙蓉，灯火疏棂透缗红，吟到感秋诗未就，一声桐叶堕西风。环渚生旭。

钤印：三碑乡人（白文）、西辰茱余吏（朱文）

清 仕女图册（之十四） 潘振镛 广东省博物馆

画面右下角所题诗句出自袁枚的《随园诗话·补遗》，略有改动。诗句的内容正是画家所要描绘的画意。夜色微茫，薄雾轻笼，高楼的方窗内，一仕女倚案而坐，案上的油灯将画面点亮，她查点书籍倦了累了，便将书籍抛在一旁。此时不知何处一声长笛响起，帘子外月亮已爬花梢。

整幅图用笔细腻，人物娟秀，图幅虽小，但画面中的芭蕉、树木、青瓦、方窗等众多景物，画家都能一一安排，闲闲布置，并且巧妙地借用一堵高墙形成画面下方的留白，避免了画面的迫塞感。

款识：高楼风色夜萧萧，检点牙签倦欲抛。何处一声长笛起古代春床宫图，隔帘催月上花梢。栽花馆主镛。

钤印：亚笙（朱文）

清 仕女图册（之五） 潘振镛 广东省博物馆

暮色微凉，透过一扇挂着淡青色帐幔的圆窗，但见靠窗摆着一条深灰色长案，案上红烛燃金盏，案前一仕女支颐独坐，面带愁思，她柳眉细眼，唇如点瓣， 随意梳着低髻，白色长裙配一件墨绿领口湘妃色交领上衣。

正值初春，窗外的梅树刚抽出墨绿色的新枝，点点白色花苞尚未开绽。画家又用淡墨轻轻扫出夜色和丝丝缕缕薄雾，为画面增添了几分清寒。画面左上角题词最后一句引用“罗浮清梦”的典故，用以咏梅，也暗指好景不长，人生如梦，也许正是这层含义，勾起了画中女子的春愁无限。

款识：疏香点点动春愁，吟向东风韵欲流。翠羽一声斜月堕，好教清梦渡罗浮。雅声镛。

清 仕女图册（之五） 费丹旭 山西博物院

窗前花枝交错，冷雾弥漫，窗内罗帷半掩，一仕女慵懒地斜倚书桌，桌上笔墨纸砚一应俱全，可见画中女子具有较高的诗词书画修养。

清代仕女画中，女子面前的书桌上常常布置文房清供，以表现清代男子心中的才女的视觉形象。将文房用具看作女子风雅活动的写照，这与清代才女文化的兴盛息息相关。

款识：乙巳夏六月写奉仁山大兄大人雅鉴。晓楼费丹旭。

钤印：子苕（朱文）

清 仕女图轴 汤禄名 山西博物院

此图绘一仕女倚窗而立，梳着偏髻，一手托腮，神情怅然若失。仕女身后的花架上摆放着书籍、香炉等物。窗外，花草蒙茸，湖石秀润，檐花空自开落。景色如此明媚，却只反衬出画中女子心事重重。此图笔墨虽不甚出彩，而人物神态精妙。

款识：熙春大兄先生清赏。戊午夏四月乐民汤禄名写于萍寄室。

钤印：汤禄名印（白文）

清 梧桐仕女图轴 王素 南京博物院

此图绘李清照《醉花荫》词意。桐树浓荫下，一仕女手扶窗台，目光望向窗外石根处的两三朵菊花。仕女衣纹流畅，五官小巧，身材单薄，自有一种纤弱的病态美。

画面中的不少意象都能在词中找到一一对应，如几案上摆放的瓶炉三事对应“瑞脑消金兽”。卷起的竹帘和菊花，对应词中“帘卷西风，人比黄花瘦”。而画中的梧桐则是画家自己添加的意象，梧桐常用来渲染浓浓秋意，也为画面营造出凄清的意蕴。

款识：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李易安词，素。

清 仕女轴 汤贻芬 湖北省博物馆

此图采用对角构图，绘仕女相思难解之状。左上角圆窗内一仕女头戴眉勒，梳牡丹髻，水袖交叠倚在窗前，左手持一本翻开的书卷，应是刚刚结束阅读，想是书里的内容勾起了她对爱人的思念。

画家将仕女含情脉脉、望穿秋水以至于相思成疾的神态表现的十分到位。此图仕女脸部刻画细腻，有凸凹之感，衣纹用兰叶描，表现了柔软堆叠的丝绸质地。右下角伸出的梅枝和窗内的人形成对角呼应，在仕女眼中，那墙角的梅花不正如她一样孤芳无人赏，孤寂独自开吗？

款识：暗香浮动疏影斜，相思几夜浑无着。小倚窗前盼月华，知他唯我，知我唯他，弓鞋兜紧金莲辨，翠袖轻笼玉笋芽，毕竟梅花似我，我似梅花。道光丙午冬至后十日，雨生汤贻芬画并题。

钤印：龙山琴□（白文）、贻芬（白文）、粥翁（白文）

清 碧窗泳王图轴 叶道本 南京博物院

图绘一仕女正倚窗赏雪。仕女衣纹爽健，头梳高髻，愁眉不展，星眼若啼，与窗外梅花的瘦硬奇曲形成鲜明对比。整幅图用笔跌宕，墨色清润，不施铅粉，而用烘染和留白法恰当的表现出积雪的清冷和厚重感。

款识：立园叶道本画。

钤印：叶道本印（白文）、立园（白文）

1868 仿唐寅笔意仕女图轴 糜準 常州博物馆

图绘一仕女凭窗静读，仕女用笔工细，纤秀娴雅，一手持书，一手扶栏。窗前桃花烂漫，垂柳蓬茸，随风摆动。柳枝的飘动和仕女的静姝相互衬托。全图用笔纤秀，设色淡雅，虽是拟唐寅笔意，但人物造型具有典型的清代风格。

款识：抚唐六如笔意于邀月轩。戊辰十一月小牧糜凖写。

钤印：小牧画印（朱白相间）

清 仕女轴 沙馥 天津博物馆

此图绘旧时立春习俗。庭院中，假山叠嶂，棕榈堆雪，腊梅、海棠竞相开放。山石缝隙中，一孩童弯腰伸手欲点炮仗，另一孩童双手捂耳，俏皮可爱。山石后的圆窗内，朱棂微启，帐幔斜拢，一红衣仕女梳着包髻，勒着卧兔儿，满头金翠，坐于案边，神情专注的剪着彩胜。（旧时习俗，每逢立春，剪纸或彩绸为花、燕、小幡等状，插于妇女之发，或缀于花枝之下，谓之彩胜。）案头置古瓶，另一同样盛装的白衣仕女正将腊梅、南天竹、柏枝等插于瓶中。

款识：东风将旋兮岁云复，户占青阳兮容被草木。梅标其英兮兰苓其馥，春雷轰轰兮支鹊逐逐。朱棂斜起兮障翠幄，瓶花彩胜兮氲氤丝郁。彼美人兮金垆温燠，鼎毳盘辛兮荐聆禄。寿者康兮幼渐鸿陆，四时清晏兮登九榖，岁登九榖兮，咸享斯禄。道光庚子岁春三月画于留云馆。西湖霞客冯□。沙馥临于盆树斋并记。

钤印：山春所作（朱文）

1806 仕女梅花图轴 宋简 常州博物馆

绘梅花一株，古桩虬干，节疤横生，寒香冷蕊，别具一格。屋内布帘半掩，髹漆桌上铺着团花织锦，桌上开片瓷瓶中插着梅花一枝，书籍、铜镜依次放置。一美人手抚窗帘，侧首凝视，似在顾镜自怜。整幅图遒逸古淡，人物眉目清秀，衣纹用笔流利，梅干瘦硬奇倔，梅花纷披掩映。

款识：庭院梅花丛，金闺罢晓妆。自怜倾国貌，只是伴寒香。嘉庆丙寅春日仿元人笔意，延之同社兄属。西樵宋简。

钤印：宋简之印（白文）、长文（朱文）

1866 清泪洗梅图轴 汤禄名 常州博物馆

绘红梅一株，枝干虬曲向上，疏花细蕊，含苞欲放。仕女双袖交叠，俯身窗台，凝望窗外，眉宇间笼罩着淡淡的哀愁。仕女身后，书籍、香炉、香盒等物摆放在屋内高几上。

题识：脸扑秋水髻盘鸦，住近孤山处士家。幽怨年年抛不得，自将清泪洗梅花。此毗陵汤乐民晚年所画，病臂不能落款，属余为题句。同治丙寅冬日黄子湘并识。

钤印：子湘（朱文）

清 梅花仕女图轴 汤禄名 苏州博物馆

此图写圆窗内，罗帏半掩，一淑女于隆冬梅花含苞欲放之际，凭窗探头赏梅。仕女眉目清秀，脸色红润，面容娇好，且秀外慧中，香几上高高摞起的书籍，正是她才情的写照。

圆窗外，梅树主干弧形弯曲，构成梅枝总的动势，小枝横斜穿插，浓淡相间，分出前后层次，花苞用脂粉点染，疏落有致。整幅图设色秀淡，人物形象秀美，是上层社会贵族和名门淑女安逸闲适生活的写照。

款识：也村大兄大人雅属即正。辛酉七夕前一日，禄名。

钤印：乐民画印（白文）

清 仕女轴 汤禄名 安徽博物院

此图绘窗前老梅一株，枝干虬曲，含蕊飘香。屋内一盛装女子斜倚薰笼，凝视眼前的寒梅，眉宇间笼罩着淡淡的忧伤。构图极为巧妙，梅枝俯仰间形成一个环形空间，美人置身其中。梅枝的瘦硬冷峭与人物的温柔妩媚形成鲜明对比。

款识：问夜何其夜正阑，坐也难安，卧也难安。薰笼斜倚听漏残。烛已烧干，泪已流干，烟火重添杂麝兰，岂为春寒，只为心寒。纨衣不耐五更单。今日长叹，明日长叹。调寄一剪梅，汤禄名倚教。

钤印：乐民(朱白文)、乐民六十后作(朱文）

清 仕女图 湖北省博物馆

图绘一仕女坐于窗台桌案前，沉思冥想。她于深闺内吟诗作画，才情并不为狭小的空间所限制。

清 仕女图轴 汪谦 湖北省博物馆

此图绘一仕女头绾高髻，倚窗沉思，人物衣纹略有顿挫，人物的五官并未着太多笔墨，但是画家却将仕女怅然若失的神态表现的十分到位。窗外蕉叶茂密，笔致粗放，草草写成，别有风味，也许正如女子此刻缭乱的心绪。

款识：天南游子汪谦。

钤印：汪谦之印（白文）

清 费以耕、张熊 《梅花仕女图》 浙江省博物馆藏

此《梅花仕女图》为费以耕和张熊合作绘制。繁花密蕊间，一圆窗半隐半现，一仕女掀开厚重的布帘，探身赏梅。费以耕所画仕女，曲眉丰颊，秀丽端庄。她头上倭堕髻，耳中翠玉珠，白绮为下裙，缃绮为上襦。张熊所画梅花，白梅怒放，生意盎然，没骨写主干，浓墨出细枝，焦墨点花萼，淡墨圈花瓣。

此图妙在繁而不乱，枝干的转折，花朵的向背，以及梅花与人物之间的相互映衬，都处理得面面俱到，由此可见费以耕与张熊间默契的笔墨配合。